In Stockholm hat sich ein Nachfolger solch grandios wüst und tatsächlich überraschend rockender Improvisationsformationen wie Massacre und Painkiller zusammengefunden. Diese Trios haben in den vergangenen Jahrzehnten, mehr oder weniger dauerhaft, eventuell gar nachhaltig, eigene Regeln etabliert mit aggressiven Klanggebilden, welche die Pole Experiment und Virtuosität egalitär verbanden. Nun also kommt Box, im Gepäcktäschchen ein weiteres Zeugnis der Ausnahmearbeit des Hauses Rune Grammofon.
Gleich das erste Stück des "Studio I"-Albums, "untitled 9", beschwört bereits im ersten Drittel und dann wieder in der zweiten Hälfte des fast 18-minütigen Kreuz-Und-Quer-Kolosses die Wiedergeburt des ungemein freien Frith-Laswell-Hayward-Trios auf John Zorns Tzadik-Label. In der zweiten Hälfte der Neunzehnneunziger, verewigt auf dem verwegenen Release "Funny Valentine", förderte das kleine Ensemble explosiven Experimental-Rock zutage, basierend auf Breakbeats, welche ebenso den elektrischen Miles Davis mit seinen halsbrecherischen Rhythmusstrukturen wie auch Drum and Bass-Geschwindigkeitswahn in ein dichtes Gewebe aus Noise, Groove, Atempause, Soundscapes und schrillen Chaos-Passagen einbanden. Das Quartett Box verfolgt ein ähnlich offenes Musizierprinzip, schier grenzenlos emanzipiert und rasant wirbeln Skandinaviens tatkräftige Tüftler und der umtriebige Bassmaestro Trevor Dunn – bekannt durch seine Jazzengagements in der New Yorker Downtownszene und sein Ensemble Trio Convulsant, wie auch durch seinen Anteil am dunklen Patton-Imperium um Mr. Bungle und Fantomas. Durch ihre Ad-hoc-Gebilde weht eine steife Brise aus individuellen und gemeinsamen Eingebungen. Diese resultiert in Gewitter unmittelbarer Komplexität und deren Abebben. Zur Ruhe kommt das Ensemble nie, nur für wenige Augenblicke dürfen Klänge behäbig fließen, bevor die nächsten Kollisionen lautstark oder gemäßigt donnern und prusten.
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Gleich das erste Stück des "Studio I"-Albums, "untitled 9", beschwört bereits im ersten Drittel und dann wieder in der zweiten Hälfte des fast 18-minütigen Kreuz-Und-Quer-Kolosses die Wiedergeburt des ungemein freien Frith-Laswell-Hayward-Trios auf John Zorns Tzadik-Label. In der zweiten Hälfte der Neunzehnneunziger, verewigt auf dem verwegenen Release "Funny Valentine", förderte das kleine Ensemble explosiven Experimental-Rock zutage, basierend auf Breakbeats, welche ebenso den elektrischen Miles Davis mit seinen halsbrecherischen Rhythmusstrukturen wie auch Drum and Bass-Geschwindigkeitswahn in ein dichtes Gewebe aus Noise, Groove, Atempause, Soundscapes und schrillen Chaos-Passagen einbanden. Das Quartett Box verfolgt ein ähnlich offenes Musizierprinzip, schier grenzenlos emanzipiert und rasant wirbeln Skandinaviens tatkräftige Tüftler und der umtriebige Bassmaestro Trevor Dunn – bekannt durch seine Jazzengagements in der New Yorker Downtownszene und sein Ensemble Trio Convulsant, wie auch durch seinen Anteil am dunklen Patton-Imperium um Mr. Bungle und Fantomas. Durch ihre Ad-hoc-Gebilde weht eine steife Brise aus individuellen und gemeinsamen Eingebungen. Diese resultiert in Gewitter unmittelbarer Komplexität und deren Abebben. Zur Ruhe kommt das Ensemble nie, nur für wenige Augenblicke dürfen Klänge behäbig fließen, bevor die nächsten Kollisionen lautstark oder gemäßigt donnern und prusten.
