  Es schmerzt, das schreiben zu müssen, aber an dieser Feststellung führt kein Weg vorbei: Die erste Hälfte das Albums nervt. Vor allem die häufig dissonanten Beats von Roe Beardie stressen so schnell, dass kaum mehr den Texten zugehört werden kann (richtig nervend der erste Track "Nagelbombe"). Das ist das einzig Gute, was über die erste Hälfte gesagt werden kann, denn auch inhaltlich dreht sich Olli Banjo hier im Kreis und muss erst mal klarstellen, was für einer derber Rapper er sei.Reimtechnisch trifft das auf jeden Fall zu. Von seiner Spezialität, Double-Time-Stabreimen, bis zu reichen Mehrfachreimen in ungewöhnlichen Rhythmen gibt es genug zu hören und stellen klar, dass es schwer sein dürfte, Banjo in dieser Hinsicht zu toppen. Doch der fließendste Flow nützt wenig, wenn das was gesagt wird, nicht das Ohr wert ist, das dem zuhören muss. Erst auf der zweiten Hälfte kommt Olli Banjo aus der Reserve. Erstens beginnt er, seine Songs mal mit Themen auszustatten, die von einer Verhaftung durch die Polizei, dem Besuch bei einer Thai-Braut, der Angst vor Aids, seinen Wünschen oder der Verwünschung seiner fremdgehenden Ex-Freundin. Der schönste Beat auf dem Album ("Hong Kong") stammt ironischerweise nicht mal von Roe, aber auch er kramt in der zweiten Hälfte seine besseren Beats hervor ("Ich scheiß auf dich", "Rapliebe"). Geile Beats, kombiniert mit abwechslungsreichen Themen und Ollis unvergleichlichen Reimflow festigen die herausragende Stellung von Olli Banjo in der deutschen Rapszene. Nur die erste Hälfte ist ein dunkler Punkt in seiner Diskografie. Vielleicht hätte er die besten Tracks seines erst vor kurzem erschienenen Battle-Albums "Sparring" mit denen von "Schizogenie" bündeln sollen.
Robert Kneschke
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